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六月泛舟听船歌

  原题目:六月泛舟听船歌

  船歌(Barcarolle),源自意大利语“barca”,意为“船”,发源于意大利威尼斯,本来是撑贡多拉的船夫所唱的本地民歌,后出处作曲家将其转为古典音乐曲种之一,风趣的是,把这种曲调发扬起来的,反而并不是意大利作曲家。船歌一般都是采用以6/8或12/8拍写成,由于复拍子的节拍历来都常使用以描写流动的水(例如贝多芬的《第6号交响曲》第2乐章即是最好的引证)。船歌大都采用中等速度的、或拍子平均晃悠的节拍,描写轻舟飘荡的意态。

  柴科夫斯基:《六月·船歌》

  1875年冬,三十五岁的柴科夫斯基正值创作的盛年。他的作品博得音乐快乐喜爱者的分歧赞誉。圣彼得堡文艺月刊《小说家》(Nouvelliste)主编M·贝纳德从俄罗斯诗人的诗当选出十二首内容与每个月的节令相关并富于俄罗斯特色的诗歌,预备在1876年新创刊的音乐副刊上,每期登载一首,于此同时,还要登载一首与诗歌内容相吻合的钢琴曲。于是他向柴科夫斯基约稿,并将预备选登的诗寄给柴科夫斯基,请他每月按节令写一首钢琴曲,与诗同时颁发。柴科夫斯基吩咐他的男仆,到了每月的某日提示他做这件事。每逢该当写如许的一首钢琴曲的那一天,他就坐下来创作,写完就寄给贝纳德。他一共写了十首如许的小曲,只要六月和十一月不克不及激起他的创作灵感。此中他用《船歌》作为六月的一曲,六月,俄罗斯一年中最好的季候,天气恼人,大地一片翠绿,野花分发着芬芳。这一期间,柴科夫斯基的心境较好,他呼吸着清爽的空气,眼望着醉人的美景,动听的旋律情不自禁。柴科夫斯基按照诗歌中描写的波光粼粼、水波飘荡的意境,采用“船歌”体裁,并以之定名。这只曲现成为十二曲中最为脍灸生齿的曲子之一。

  威廉·透纳《日出:一艘船在海岬之间》

  奥芬巴赫:《船歌》

  《船歌》是奥芬巴赫的浪漫歌剧《霍夫曼的故事》第三幕的主题歌,它的原名叫《斑斓的夜,恋爱的夜》,是按威尼斯船歌的气概和节奏写成的,赞誉了水上城市威尼斯斑斓的夜色和恋爱的欢喜。这首歌在这一幕里三次呈现,大师习惯地简称之为《船歌》,时间一久,它反而代替了歌曲本来的名字了。前八末节是齐唱,天下彩票免费资料大全从第九末节后半拍升引三度和声演唱。两个乐句之后,采用复调手法进行仿照。然后,再现起头时的八末节齐唱,接尾声。这个尾声也是用的复调手法仿照,与前面分歧的是,今晚六给彩开奖结果前面是女高音在前,次女高音随后;而在这里,是次女高音在前,女高音随后,六末节之后,女高音先唱“啊!”,次女高音再进行跟随,最初合在一路,声音渐轻地竣事,恰似划子已划向远方,歌声逐步消逝在夜空之中,有很是美的意境。

  威廉·透纳《夜晚》

  门德尔松:《威尼斯船歌》

  意大利的威尼斯是一座世界闻名的水城,不只风光艳丽,令人神往,那里的漂亮音乐、独具魅力的船歌也是闻名遐迩,拨动了无数音乐家的心弦。门德尔松1830年去意大利旅行期间,曾听过运河上船夫们悠扬感伤的歌声,留下了深刻的印象,并在此后连续创作的无词歌中,多次用了这种音乐气概,如他的作品19之6、30之6、62之5等,都被称作《威尼斯船歌》,此中这首升f小调《威尼斯船歌》(作品30之6),更是遭到公共的接待。这是一首6/8拍的、小快板速度的小曲,右手的曲调如歌般抒情流利,左手的伴奏音型似摇橹般的节拍,在摇晃中弥漫着诗情画意。第一乐段由两个类似的乐句形成,旋律的崎岖中展示出威尼斯收集密布的河流上,波光粼粼,贡多拉船安闲徐缓地飘荡水面的惬意情景。第二乐段右手三度音程的模进,把乐曲逐渐推向飞腾,继而又在一个长长的颤音和下行音阶后,回到第一乐段的下句的曲调上,让人在威尼斯犬牙交错的河流里辗转盘旋,盘桓迷恋。竣事部乐曲在主和弦频频下行的分化式进行中,渐行渐弱,留下一个悄悄的长音,仿佛船儿已慢慢远去,船夫们的歌声还在人们耳边袅绕着。

  威廉·透纳《接近威尼斯》

  舒伯特:《在水上唱歌》

  《在水上唱歌》是“歌曲之王”舒伯特的典范作品,作于1823年。旋律极为漂亮,深受人们的喜爱。舒伯特按照施托贝尔格的原诗谱曲,成绩了这首典范作品。这首歌描写了一个船中之人对逝去的时间的思虑。

  舒伯特:《在水上唱歌》

  在波光粼粼的水上,

  划子像天鹅一样游弋,

  激起欢喜的波纹。

  我的魂灵也象划子一样飘荡,

  天空中的夕照,

  翩翩起舞在船边的波光里。

  西面树林的树梢上,

  阳光在亲热地向我们请安;

  东面树林的枝叶下,

  芦苇在晚霞中低吟。

  心灵呼吸着天堂的欢愉,

  灿艳的余辉映照着安静的树林。

  啊,舞动着带露水的同党,

  时间在动荡的水波中消逝。

  明天还要让时间带着闪亮的同党飞去,

  就好像它的昨日与今夕。

  直到具有飞得更高、更无力的同党,

  我本人也将从时间的潮汐中消逝。

  威廉·透纳《巴特米尔湖》

  拉赫马尼诺夫:《船歌》

  拉赫玛尼诺夫的双钢琴第一组曲Op.5,《船歌》。拉赫玛尼诺夫的这首《船歌》,切近柴可夫斯基的“俄式气概”。细腻的旋律线条,充满了拉赫玛尼诺夫的煽情要素和充满敞亮色彩的俄罗斯忧愁。船歌题材的典型节奏——四三,灿艳的高音急流让人很容易联想起泛舟后的水花。略带伤感的主题环绕一直,可是两头呈现过三次极为漂亮的过度,细阐发一下,不外是用了3次全音为核心的旋律下行,手法略同于斯克里亚宾幻想曲Op.28中被称作“世上最美的旋律”的第二主题。

  威廉·透纳《指导的灯光》

  格拉祖诺夫:《夏·船歌》

  格拉祖诺夫的芭蕾舞剧《四时》(Les Saisons Op.67 )受法国芭蕾编导、演员毛利斯·佩蒂帕(Marius Petipa, 1819-1910)的委托,由佩蒂帕撰脚本,作于1899年,于1900年2月26日于彼得堡首演。这部文雅精美、情趣盎然的独幕舞剧包含冬、春、夏、秋四个场景,共十六首乐曲。第三场《夏》(L’Eté ) 中的《船歌》,降E大调,6/8拍,行板:黄昏时分,牧神吹着芦笛,水妖们在水中游玩。

  威廉·透纳《湖面的日落》

  福雷:《升f小调船歌》

  加布里埃尔·于尔班·福雷是19世纪下半叶法国音乐桥梁式的人物。他钢琴音乐中所特有的那种形式平衡,分寸适度,色彩细腻,趣味文雅的创作气概代表了法国民族乐派的精髓。他在音乐语汇上的立异对德彪西、拉威尔等法国印象派作曲家具有必然发蒙意义。福雷创作于1883-1921年的十三首《船歌》是他的钢琴作品创作的焦点之一,他也因而成为钢琴艺术史上创作“船歌”这一音乐体裁作品数量最多的作曲家。十三首《船歌》贯穿了他的分歧创作期间,期间历经三十八年,最能表现福雷钢琴音乐的气概及其变化。第五首《升f小调船歌》Op.66,作于1895年:中庸的小快板,三段体。

  威廉·透纳《塞纳河口》

  肖邦:《升F大调船歌》

  《升F大调船歌》(Barcarolle in F-sharp Major Op.60 ),作于1845-1846年,献给斯托克豪森男爵夫人。肖邦只作了一首船歌,这是纯粹的威尼斯水乡出名的船夫之歌。典型的船歌是6/8拍子,其强拍在第一拍,弱拍在第四拍。肖邦则变为12/8拍,把强拍放在第一拍及第七拍,弱拍在第四拍及第十拍,而且将旋律线耽误,使之更为流利。这首乐曲的形成,非论是从全体或者是从主题材料细密的成长,旋律或和声上的文雅等等,都称得上是肖邦最完满的精采作品。这也是肖邦全数作品中最要求表示手法及存心来吹奏的很难的乐曲之一。乐曲一起头呈示的序奏主题采用三度、四度、五度、七度等音程的重奏,委婉悠长,包含着淡淡的伤感和忧虑。序奏主题之后呈现两末节犹如荡浆的伴奏音型,接着,乐曲在这个伴奏音型的陪衬下,悄悄地呈示出第一主题。这一主题崎岖回荡,带有较强的歌唱性,仿佛诉说着忧愁的苦衷。这个主题频频两遍后,成长成为新的旋律,随后,在A大调上呈示出第二主题。这个主题旋律安静舒展,犹如绵绵的沉思,充满了安好的氛围。这一主题经成长后情感步步高涨并构成飞腾。之后两个主题接踵再现,最初用明白的终止式竣事。

  威廉·透纳《一艘航行的船》

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