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节奏节拍拍子小节-基本乐理

  节拍、节奏、拍子、末节-根基乐理_文化/宗教_人文社科_专业材料。节拍和节奏是两种分歧的概念。可是它们是有着密不成分的关系。 第一节 节拍、节奏 一、节拍 节拍是一个广义词,它包罗了音乐中与时间相关的所有要素,这里归纳综合了 拍子、末节、轮回周期和重音的位置。

  节拍和节奏是两种分歧的概念。可是它们是有着密不成分的关系。 第一节 节拍、节奏 一、节拍 节拍是一个广义词,它包罗了音乐中与时间相关的所有要素,这里归纳综合了 拍子、末节、轮回周期和重音的位置。 音乐犹如千军万马,是节拍把它们有序的组织在一路,按着音乐的强弱、 长短,使它们有序的进行着,若是没有节拍,音乐就会乱七八糟,不成其 为音乐。因而,在音乐里节拍是至关主要的,它无所不在,它体此刻每一 个音符,每一个末节线,每一个重音和速度的标识表记标帜中…… 二、节奏 节奏是指强拍和弱拍的组合纪律。有良多有强有弱的音,在长度不异的时 间内,按照必然的次序频频呈现,构成有纪律的强弱变化,例如:每隔一 个弱拍,呈现一个强拍时,这是一种节奏,而每当有两个弱拍或有三个弱 拍再呈现一个强拍时,这些又是别的的一些节奏,它使用了末节线和拍子 号标识表记标帜出来,看起来很具体。在有强有弱,必然长度不异的时间内按着一 定的长短次序,由末节线划分,频频的有纪律的反复,构成了有纪律的强 弱变化,这就是节奏的感化。 “强”与“弱”看似简单,可是人们能够按照这些简单的“强”与“弱”变化出很 多种拍子来,从而构成各类情感,各类分歧气概的乐曲来。因而“节奏”是 很是主要的,它等于是音乐大厦的基石,必需是有纪律而且是有次序的。 在节奏中呈现一个名词叫“拍子”,下面我们就来谈谈“拍子”。 第二节 拍子 在节奏中,浩繁的音符都是以一拍为单元的,(这也叫做“单元拍”),这 一个主要的时间段 — 一拍,就是音乐的根本,它是用指定的音符来代表 的。也就是用各类分歧的音符,好比二分音符、四分音符、八分音符等等, 做为根本的一拍,然后有强有弱的循序渐进。下面我用最最通俗的来讲, 什么是拍子。 “拍子”用简单的话来说你用一个手掌来拍。手掌一下、一上,这就叫做一 拍,(若是用两只手对拍的话,那么一张一合,就叫一拍)单单拍下去, 叫做半拍,再抬起来,也是半拍,如许算起来一上、一下加起来就是一拍。 (等于半拍加半拍) 图示: 在我国的戏曲里,凡是把拍子叫做“板、眼”,“板”就是重拍,“眼”就是弱 拍。打起拍子来是如许的:用手掌拍击一下,如许称为“板”,再用食指导 一下,如许称作“眼”。象京剧里常说“慢三眼”这是什么意义呢?这“三眼” 暗示有三个弱拍,加上一个强拍,现实就是指 4/4 拍。若是日常平凡说一小我 唱歌“没板没眼”的,也就是申明这小我的节拍欠好,拍子不精确。 音乐的拍子,是按照乐曲的要求而定的,好比当乐曲寻求划定的速度是每 分钟 60 拍,那么每拍占的时间是每分钟的 60 分之一,也就是一秒, (半 拍为二分之一秒),若是划定的速度为每分钟 120 拍的时候,那么每一拍 占的时间是半秒钟(半拍是 1/4 秒),此刻是半秒钟打一拍,前面是一秒 钟打一拍,明显后者要比前者快,(后面讲速度一节中我们还会讲到), 以此类推。这也就是拍子的时值,当拍子的时值定下来之后,好比四分音 符为一拍时,八分音符就相当于半拍,全音符相当于 4 拍,二分音符相当 于二拍。而十六分音符则是 1/4 拍,换句话说,也就是一拍里有一个四分 音符,有两个八分音符,有 4 个 16 分音符。再好比以八分音符为一拍, 四分音符就是两拍,二分音符是四拍,全音符是八拍,而十六分音符即半 拍,如许,当拍子的时值确定后,各类时值的音符就与拍子连在一路。 如 2/4 拍。是以四分音符为一拍,每末节有 2 拍。叫做 2/4 拍,一末节 里有两拍,第一拍是强拍,第二拍是弱拍。在一个末节里,只要一个强拍, 一个弱拍呈现,然后每末节不竭反复呈现。这种 2/4 的节拍很适合队列行 进的时候利用,所以大部门进行曲都采用这种 2/4 拍的形式。 谱例 1: 3/4 拍,是以四分音符为一拍,一末节有 3 拍,叫做 3/4 拍。也就是一小 节有一个强拍和两个弱拍呈现,每末节反复呈现,第一拍是强拍,第二三 拍是弱拍,这就是 3/4 拍。这种节拍很适合扭转,因而常常用在圆舞曲里 (华尔兹)。象大师熟悉的圆舞曲之王 — 约翰· 斯特劳斯,他的作品有大 部门是三拍子的。 谱例 2: 下面引见 4/4 拍,4/4 拍是以四分音符为一拍,每一末节有 4 拍,叫作 4 /4 拍,在 4/4 拍里,第一拍是强拍,第二拍是弱拍,第三拍为次强拍, 第四拍又是弱拍。 谱例 3: 6/8 拍与 2/4 3/4 拍分歧的是:它是以八分音符为一拍,每末节有 6 拍, 如许在每末节里:第一拍是强拍,第二、第三拍是弱拍,第四拍是次强拍, 第五拍和第六拍又是两个弱拍,如许每末节 6 拍,频频呈现。 谱例 4: 在音乐作品中,单元拍并不是固定在一种音符上。它能够利用各类音符作 为单元拍。比力常用来作单元拍的有四分音符(以四分音符为一拍),八 分音符(以八分音符为一拍),二分音符(以二分音符为一拍),长短音 符交替进行。 第三节 拍号和拍号的画法 拍号是用分数的形式来标画的,分母暗示拍子的时值也就是说用几分音符 来当一拍,分子暗示每一末节里有几拍,前面说过了 2/4 拍就是以四分音 符为一拍,一末节有 2 拍,3/4 以四分音符为一拍,每末节有三拍……读 法是先读分母,再读分子,好比 2/4 叫四二拍,3/4 叫四三拍,6/8 叫八 六拍。 拍号要写成分数的形式,是由于在五线谱中把全音符作为整数 1 对待。全 音符是 1,二分音符是全音符的一半,天然是 1/2,四分音符的时值就是 1/4,以四分音符为例,每末节有 2 拍,(两个四分音符)时,拍号就要 写为 2/4,若是每末节有三拍(三个四分音符)就标画成 3/4,如许以此 类推。 下面举例看看拍号与音符时值的关系: 谱例 1: 拍号要标画在乐曲起头的处所,画在乐曲第一行谱表的后面,(但若是有 调号,要先画调号再画拍号)挨次是如许的:谱号--调号--拍号。 在谱表上标画拍号时要以三线(五线谱两头的那条线)看成分数的横线, 不必别的再画横线。若是乐曲在半途不改变拍子的话,只在起头的处所写 一次就能够了,若是半途变化拍子,还需要标画新的拍号。 第四节 末节、末节线、终止线 一、末节 音乐老是跌荡放诞崎岖,强弱交替呈现,这种交替呈现不克不及是乱七八糟的、随 意的,必需按着旋律的布局,组织成最小的、有纪律的组织,在这个根本 长进行才能够。这个最根基的根本,就是末节。纪律是如许的,强拍和弱 拍交替进行,每当一个强拍出来,不管后面跟不跟弱拍(1/4 的就没有弱 拍跟在后面)或是有几个弱拍,在第二个强拍呈现之前这即形成了一个小 节,当第二个强拍呈现之后,又构成第二个末节,如许轮回来去。好比, 一个强拍后面跟着一个弱拍,这就是“二拍子”,一个强拍后面跟着两个弱 拍,那么这就是“三拍子”,强拍后面呈现三个弱拍子,那就是“四拍子”, 以此类推,总之,在一末节里是不克不及呈现两个强拍的。除非在弱拍上,特 别标上了强音记号。 二、末节线 每一个末节之间是由末节线来划分的,末节线是一条条与谱表相垂直的坚 线,上面顶到第五线,下面画到第一线,(上下两边切记不成出线,免得 与音符混洧。)如许一条条的纵线就叫“末节线”,末节线把谱表分成一节 一节的,从而构成了末节。 三、终止线 终止线是在乐曲最初,将要竣事的处所,这里就不克不及纯真的画末节线,而 是要区别一般的末节线来暗示,这种暗示的方式是用两条竖线,此中一条 细线,一条粗线并行,细的一条在前,粗的一条在后,这叫“终止线”,表 明乐曲结束。(终止线的上下两头也是不克不及够出线的,要与第一线和第五 线: 有时,一个段落竣事,或者在一个段落内,但需要转调的时候,也画两条 末节线(可是两条细线,以区别终止线: 四、弱起末节 一般环境下,乐曲开首部门都是从第一末节,第一拍的正拍起头的,这种 叫“强拍起末节”,也就是从第一末节的强拍起头。可是还有一种起拍不是 由第一末节第一拍的正拍起头而是由第一末节第一拍的后半拍或者是第 一末节的末一拍起头,或此外拍起头,总之不是第一末节的正拍起头,都 叫“弱起末节”,好比我们大师熟悉的《国际歌》,就是从弱起末节。 谱例 1: 再好比我们国度的《国歌》也是弱起末节,请看谱例: 谱例 2: 这种弱起末节的结尾有两种:一种是完整的末节竣事(也叫完全末节), 还有一种是不完整的末节(也叫不完全末节)竣事,不完全末节就是最初 一末节的拍子与第一末节的拍子连系起来才是完整的末节。 正文: 在计较末节数时,该当以完整末节起头计较。 第五节 单拍子和复拍子 单拍子:是指在一末节之内只要一个强拍,尔后面有固定的一个弱拍、两 个弱拍或者几个弱拍,但从头至尾都是很纪律的,每末节频频反复,这种 拍子叫“单拍子”。单拍子的特点是只要强拍和弱拍,例如每末节有两拍, 或者有三拍的这种拍子,都叫单拍子。 下面我们举些在我们糊口中常见常用的例子: 一、单拍子 好比 2/4,这个符号叫做四分之二拍。暗示四分音符为一拍,一末节有两 拍,也即把四分音符当作是一拍,(若是打拍子就是一上、一下)每一小 节打两下,第一下是重拍(也就是板)第二下是弱拍(也就是眼)。 谱例 1: 下面有几个问题要留意: 1、若是在一末节内,只要强拍,而没有弱拍的话,这种不叫单拍子,而 叫“一拍子”(当前会讲到)。 2、在一末节之内只要一个音的时候,唱出来也是该当从强到弱,虽然只 有一个音符,但在音乐表示中要表现这种感受,把强弱变化唱出来。 二、复拍子 复拍子的概念就是在一末节之内, 包罗着两个或者两个以上的强拍子, (也 就是由两个或者两个完全不异的单拍子,连系在一路的拍子,)叫做复拍 子。可是这种强拍在力度上是有区此外,在这中复拍子中一般第二个呈现 的强拍叫做次强拍。由于是次强拍,因而在力度上要区别于第一拍,要比 第一个强拍弱一些。下面我们举几个例子来申明: 1、好比 4/4 拍,就是复拍子。 它是由两个 2/4 拍构成的。 谱例 1 2、6/8 拍,也是复拍子。 它是由两个 3/8 拍构成的。 谱例 2 单拍子和复拍子在记谱的时候,必必要按着拍子号,把散音符无机的、按 着拍子连起来记,构成一个音组,这种有法则的记谱法也叫音符组合法, 怎样来构成有纪律的音组呢?起首我们把复拍子拆成单拍子以单拍子为 单元来进行音符组合。好比,4/4 拍,是以四分音符为一拍,一末节有四 拍,它也是由两个 2/4 拍构成的,而 2/4 拍也是四分音符为一拍,如许 在写谱子的时候,该当以四分音符为单元,如许既有纪律,并且在视谱时 也比力清晰、简单易读。 谱例 3: 再好比 6/8 拍也是复拍子,它是以八分音符为一拍,一末节有 6 拍,也可 以拆成两个 3/8 拍。也是以八分音符为一拍,仍然是以八分音符为一单元 构成两组。 谱例 4 此刻我们认识了单拍子和复拍子,下面我们就来认识一下什么是夹杂拍 子。 第六节 夹杂拍子 夹杂拍子,顾名思义,它不是单一的拍子,而是有分歧类的拍子组合起来 的拍子。所谓分歧类是指分母不异而分子分歧的拍子出此刻统一末节内。 叫做夹杂拍子。这种拍子是每末节由强弱等数交替和强弱不等数交替出 现,也就是不异单元拍,两拍和三拍的单拍子加在一路构成的拍子,好比 2/4+3/4=5/4 拍,那么这个 5/4 拍就是夹杂拍子。 谱例 1: 还有一种组合方式是反过来,3/4+2/4=5/4 拍。 注:夹杂拍子中在每末节里只能够有一个强音,因而第二组或第三组的强 音都只能屈居次强音,不克不及称强音。 第七节 特殊拍子 这里引见一些泛泛用得很少的特殊拍子,这些拍子一般在戏曲音乐里用得 多一些,好比一拍子,和散拍子,还有变拍子。 一、一拍子 一拍子看名称就晓得,每末节只要一拍,也就是说在一拍子的节拍里,每 末节只要强拍,是有板无眼的拍子,好比京戏里的垛板,河北梆子里的快 板、流水板,大都采用这种节拍,为的是凸起音乐言语的力度,并有一种 紧迫感。(好比现代京剧《智取威虎山》中杨子荣扮匪贼上山捣座山雕匪 巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的 1/4 拍子,来表示杨子英剿匪的孔殷 表情)。 谱例: 二、散拍子 散拍子一般也是用于民间戏曲,乐曲里使用的凡是叫做散板,这种拍子 无板又无眼,而是由演员来确定,演员按照音乐的内容的和情感的需要自 由的控制速度的快慢和声值的长短。能够起到抒情的感化。散拍子往往用 虚线来取代末节线,如许暗示能够矫捷、自在一些,别的还常用到一个符 号“ 艹”,这也是散板的标号,有了这个符号就不消分末节,只把音符、表 情、记号标出就能够,由演员或者吹奏员自在的控制。 谱例: 第八节 变拍子 因为作品的需要, 有时固定的拍子不克不及从头至尾都是一种节拍, 一种速度, 这时候需要变换拍子(往往是由于情感或是歌词的需要),这种变换我们 称其为“变拍子”。在变换拍子的时候,必然要标清拍子号,不然,后面的 拍子与前面标的拍子号不分歧就不合错误了。 谱例 1 第九节 打拍子 会打各类拍子,在音乐的演唱和吹奏傍边,是很主要的,它能够协助你识 谱,提高你的识谱能力,而且能协助你培育好的音乐感。此刻我把一些常 用的拍子的图示画出来,请你当真的操练。 第十节 连音符 连音符是常见的,特别是在乐曲之间的颠末音,经常呈现连音符。什么叫 连音符呢, 就是在符尾的上面或者符尾的下面, 别离标无数字的一组音符, 叫“连音符”。连音符的品种良多,按照数字别离叫几连音,好比符尾的上 方标着 5,就是“5 连音”,标着 6,就是“6 连音”,标着 3 就是“3 连音” 以此类推。 这种连音是在有必然音值音符的位置,呈现比划定的音符多,但时值没改 变,并且这种增加不是成倍的添加,这就发生了连音符,好比一个四分音 符,该当有两个八分音符,若是用 5 个十六分音符都挤在这一个四分音符 的空间,这就呈现了 5 连音,若是有三个八分音符占了一个四分音符的空 间,就构成了“三连间”,而有七个十六分音符占了一个四分音符的空间就 构成了“七连音”。 谱例 1: 一般连音符的数字的标写方式只在符尾处写上数字就能够了,是几连音就 写几,若是呈现休止符就要在数字的两边画上连线,以示这休止符和音符 之间的关系,可是要跨在一路。(见前图 — 最初一末节) 第十一节 切分音 切分音是旋律在进行傍边,因为音乐的需要,音符的强拍和弱拍发生了变 化,而呈现的节拍变化。好比:一个音在弱拍时起头,并且延续到后面的 强音的处所,打破了一般的强弱纪律,使本来的强弱关系倒置了,这种音 形叫“切分音”、“切分音”在一末节之内,能够用一个音符来标写,而若是 跨了末节的“切分音”就必需写成两个音符,而且要加延音线。(延音线是 一个弧线 第十二节 速度 一 根基速度 音乐作品都有本人的个性,这是作曲家按照音乐的性质而定的,有的作品 抒情些,有的作品是歌唱性的,还有严重的、行进的、活跃的、腾跃的等 等,达到这个目标,作曲家都要在每一部作品上起首划定一个快慢的“时 间表”,这就是“速度”。精确的速度才能有精确表达的根本,这种在音乐作 品中划定的快与慢,就叫“速度”。 “速度”是由音乐作品中作为单元拍的音符时值有着亲近的关系。 一般来讲, 音符时值长,拍子就慢一些,音符时值短,拍子就快些。每一个音乐作品 都纷歧样,而拍子也是千变万化的,为了精确的表达作曲家对音乐作品的 要求,因而在每一部作品的开首城市用标明情感,标明速度(一般是用音 乐术语标明的)别的还要标明每分钟有几多拍,如许就明白的暗示了作曲 家对作品的要求,只需完全按着这些要求去作,至多在速度上,在情感上 是准确无误的。 音乐速度的暗示有两种, 一种是用文字来暗示的, 好比“快速”、 “中速”、 “慢 速”、“稍快”等等,还有一种是用音乐术语来暗示的,这些音乐术语都是意 大利语,目前国际上多采用这种标识表记标帜,好比:Andante(慢板)、Allegr o(快板)、Presto(急板)、Pill mosso(稍快)等等。 再精确的标记就是前面所说的,标明一分钟里唱几多个几分音符,好比: =56,这个记号告诉你,每一分钟唱 56 个 4 分音符,就是申明,以四 分音符为一拍,每分钟唱 56 拍,再好比: =72 这是说以八分音符为 一拍,每分钟要唱 72 拍。这就很具体的表了然作曲家对作品在速度上的 要求。 为了有精确的速度,人们发了然“节奏机”,在节奏机上,标有各类速度。 并有只指针象钟表一样发出滴达声来提醒你速度的快与慢。这是很科学 的,目前国际上普遍的利用这种机械,从儿童学琴,音乐家练琴到大乐队 排演。都离不开“节奏机”。 二 姑且变化速度 音乐进行的速度分为两种,一种是根基速度,还有一种是姑且变化速度, 根基速度就是前面讲的,乐曲固定要求的速度,或者是比力大段利用的速 度。还有那种姑且变化速度,是按照乐曲需要姑且标识表记标帜的,好比:渐快、 突慢、还原等等。 音乐的速度很主要,由于统一首曲子处置的速度分歧,曲子的性质会是完 全两样的,收到的艺术结果完全分歧。 谱例: 快步进行速度、轻松高兴 慢板、抒情的 你能够按着谱例上标的速度,打着拍子来唱这两段不异的音乐,你会发觉 两种奇奥的、分歧的音乐。 还有一种要申明的是换拍子时,单元拍的时值分歧,但作曲家有固定的速 度关系,这种环境下,往往把两边的分歧的音符用等号来等同起来。好比 谱子上经常呈现这种符号 = 、 = ,就是在这种环境下利用的。 更多资讯来自

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